所以我失恋了。失魂落魄地回到思南路的寓所，看着一脸坏笑的陈爝，有那么一秒钟，我真想掐死他。说到陈爝，黑曜馆事件过后，他又恢复了以前的生活节奏，整天无忧无虑地过日子。郑学鸿曾为他联系过一些大学，希望陈爝能够重返校园，继续之前未竟的学术研究。陈爝好像对重操旧业提不起兴趣，表示再议。真是个怪人。说实话，我和这位小学同学合租有大半年了，可还是摸不清他的想法。他时而认真可靠，时而稀奇古怪，情绪多变，喜怒无常。这样的性格真让人受不了，若不是我非凡的忍耐力，早就与他分道扬镳了。
黑曜馆事件对陈爝的影响很大，他虽对这类杀人事件司空见惯，可死者毕竟是自己最好的朋友。他平日里不会和我谈论黑曜馆的案子，也装得毫不在意。只有一次，我感觉到了他心情的波动。
那是十二月份的一天，我早早下班回到住处，见到陈爝闭着眼睛蜷缩在客厅的沙发里。他没有看书，没有会客，也没有出门。我进屋，他也不抬头看我。我知道他没睡觉，他从不会在沙发上睡着。再累再困，他都会洗好澡，穿上睡衣，再躺上床。我承认，在这方面我很邋遢，不顾形象，不像他那么一丝不苟。
我走近他，刚想开口，眼角却瞥到了桌上的一份报纸。报纸摊开，我能看到头版上印得清清楚楚的铅字标题——诅咒成真！已故富商古永辉遗孀方慧女士遭遇车祸身亡。
“高速公路上，她的车撞向了隔离带，当场死亡。”陈爝用低沉的声音说。
“怎……怎么会这样？”
“不知道。”
黑曜馆，难道真的有诅咒？
陈爝缓缓睁开眼睛，用模糊不清的声音对我说：“韩晋，你是作家吧？”
“哪有，我哪里是什么作家？”
“托尔斯泰16，我看见你晚上偷偷在写书呢。”陈爝眼中闪过一丝狡黠。
我刚以为他为古阳黯然伤神，谁知又嘲讽起我来。我正欲发作回击他时，陈爝忽然从背后取出一本老旧的记事本，递给我。
这是古永辉临死前写的童话——《密室里的白雪公主》。
“我不喜欢这个童话的结局。”陈爝的口气似在恳求，“请改一下吧。”
后记
很早以前，我就想写一部“暴风雪山庄”模式的侦探故事，可又不希望落了俗套，所以一直没有动笔。今年年初得空，恰巧让我有充足的时间来构思这部新小说。大约在二月份的时候，我已完成了这部小说的大纲。又因为工作的关系，没有时间一气呵成，忙忙碌碌，直到八月份才正式开写，九月份完成初稿。这部小说也算是横跨了2014年的一整年。写完之后，不少朋友给出了修订的建议，在此我要感谢一下鸡丁、等待者、陆小包、华斯比等几位好友，你们使得这部小说更加完善；也感谢所有耐着性子读完拙作的朋友们，人数太多，余不一一。
推理小说也是类型小说的一种，公式化且自我重复，如何在原有的基础上写出新意，对我来说这是个难题。那时候我想，大部分“暴风雪山庄”模式的推理小说，都把当事人置身其中，我们与小说中的人物同呼吸共命运，我们能感受到他们的存在。假设我们并没有参与呢？假设这一切都是早就发生的，早在我们翻开小说之前，杀戮就已结束，仅靠零星线索，我们是否能够用推理重现一切？这似乎很难，并且不切实际。不过，这很有趣，不是吗？
于是，我试图做一番尝试，写下这部小说。乍看之下，一切似乎很正统，助手与神探，典型的“暴风雪山庄”模式，一群形迹可疑的房客。但这只是一部分，包藏在羊皮之下的，是二十年前的那起连环杀人案，这才是我的“狼子野心”。故事已经讲完，我的任务也已完成，至于这部小说的是非成败，就交给读者臧否吧，我闭嘴。而我想借这方寸之地谈谈的，是关于中国推理小说的一些看法。多岐为贵，不求苟同，若有说错的地方，请原谅我很傻很天真。
推理小说在中国，从未入土生根，更遑论发芽结果。一百年前就有人讲过，此种小说，亦中国所无。一百年后的今天，情况似乎并未好转。相比其他类型小说，中国推理小说犹如患上侏儒症一般，始终没有过成长。
也有人会说，金庸以一己之力扛起武侠，推理小说没有这种人物。
在中国，武侠小说不同于推理小说。从《史记·游侠列传》到唐传奇再到《水浒传》，一条文脉连绵不绝。不扯太远，就拿民国那些武侠作家来说，若没有他们，金庸也不可能有现在的成就。正如《三国演义》的故事不是一人写就的，金庸也是集大成者，黄药师的形象似乎脱胎于《十二金钱镖》中的弹指翁，洪七公也像极了《云海争奇记》里的丐帮长老“神乞”车卫。金庸站在众位前辈的肩上，达到了其他武侠作家不可企及的高度。
作为中国推理小说作者，我们能从前辈身上汲取怎样的养分呢？《包公案》《狄公案》，对不起，那是公案小说，和推理小说差之千里；程小青，孙了红，他们确实是开风气者，但不可否认，那个时候的创作尚在邯郸学步的阶段，连年的战乱又让侦探文学出现了大断层。在这批人之后，中国推理小说的创作可以说是无以为继。且不论有没有好的作品，就连作品都很少。
没有土壤，就播不下种子。环顾我们周围，真正的推理小说身在何处？一百
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