一进入水中，小孩儿就仿佛进入了完全属于自己的世界，他比鱼都灵活，敏捷的在水里连着翻动了几下，一头扎了进去，连水花都没有泛起一朵。他的水性出奇的好，仿佛能在这片深邃的水域中不吃不喝的游动几天几夜。我和范团他们就没有这么好的水性，水一深，自然而然的开始慌乱。
哗啦一声，小孩儿从水底冒了出来，拉住我的衣袖，带着我潜入水中。河水凉的刺骨，泡进水里就感觉浑身上下每一丝温度都被水给带走了，不过水质相当清澈，普通的手电都可以一下子照到河底。
隐隐约约中，我看到延伸进河里的那几道凿痕还在延续，斜着横穿过这条河，不知道终点在什么地方。在我一口气将要用尽的时候，小孩儿带我浮出水面。我抖抖头上的水，嘴唇被冻的有点发青，但是心里却觉得很值得。
毫无疑问，这个小孩儿知道的事情，比我想象的还要多。
我继续追问他，那些河底的凿痕延伸到了什么地方，小孩儿又带着我们横穿河面，在临近对岸的地方停下来，凿痕继续蔓延，绝对的黑暗中，深水下方逐渐不可视物，我暂时不知道凿痕的终点，但是在河岸贴水的地方，有一个很狭窄的洞，洞口的直径一米多一点，有一半都被水淹没。小孩儿嗖的就钻进洞里，我的警惕性还在，不过紧跟着也钻了进去，小孩儿如果想耍诈，凭他的水性，刚才在水底就会动手。
狭窄的小洞只有六七米长，穿过这个洞，我看到了一间仿佛从河岸底掏空的密室。密室的面积很大，我估计应该有七米甚至更高，只不过密室的下半部分浸泡在水里。密室里没有别的东西，小孩儿钻到这里的时候，神情还有身体同时就放松了，懒洋洋的仰浮在水面，就如同躺在一张宽大又舒适的床上。
密室的四周密密麻麻刻着很多画，那种画和真正意义上的壁画不同。真正的壁画由画匠和雕工配合，颜料也经过特殊的加工，才能保存的更长久。而密室四壁上的那些画，虽然雕琢的相当精细，却没有任何颜料，流露出古老和质朴的气息。我有一种感觉，小孩儿在这个密室中逗留的时间不会短，黑暗又阴冷的河底，每一秒钟都是寂寞而且孤独的，当那种寂寞渗入到骨髓中时，他会用各种各样自己想得出来的方式打发时间。我怀疑这些没有经过加工完善的壁画，就是小孩儿一点点刻在石壁上的。
壁画没有任何文字说明，一幅接着一幅，在我注视这些壁画的时候，小孩轻轻划着水游到我身后。我转头望向他，那一瞬间，我好像突然可以读懂他那双泛白的眼睛中，所蕴含的情绪。
那是一种无奈，落寞，又隐隐渴望的眼神。他把我带到这里，并非没有原因，他想让我看到这些壁画。
到现在为止，我仍然不知道小孩是什么人，他只能发出一些简单的音节。密密麻麻的壁画连成一片，布满了密室的四周，一时间我分辨不出哪里才是壁画的起始。小孩儿带着我来到密室的东北角，经过他的指点，我才明白，那可能是所有壁画的开始。
壁画上是一个女人，高大粗壮的女人。
第八十三章 湮灭的历史（二）
第八十三章
湮灭的历史（二）
如果没有小孩儿那些简单的音节作为解释，我可能很难完全明白壁画上的内容。这些数量极多的壁画，可以说记录着一个民族的兴起，昌盛，衰亡。那是段不为人知的历史，元突，本来就是一个空白，没有这些壁画，我想，许多过去的事情将永远被淹没在这片山地之下的水流中。
任何一个民族都有沉沦，复兴，但是它们挡不住时间的侵蚀。我相信，经历的久了，所有的一切都会随着时间而腐败。一个民族最伟大的地方，并非它们曾经多么强大，多么辉煌，文化，才是恒久不灭的。
就如同南美的玛雅人，已经彻底消失在这个世界中，我们不可能溯本还原的了解他们如何繁衍生息，但是就因为他们遗留下来的民族文化的一角，让世人永远记住了玛雅民族。文化，就是一团永恒的光，只要时间还在流淌，这团光就不会熄灭。
据说，元突是昆仑西王母座下的一个属国，从壁画的内容上看，确实如此。元突的王是一个女性，我不知道壁画是否被刻意的夸大，那个女性相当魁梧。第一个元突的女王从西王母治下分离，首建了元突。
元突人并不擅长农业生产，很多必需的粮食还有生活物资都要依靠西王母方面的支援。但是他们的冶金技术出类拔萃，从当时的时代来讲，应该遥遥领先于世界上任何一个国家以及部落。壁画前面一部分记录的完全是元突人日常的生活情景，在母系社会中，女性占据生产生活的主导地位，元突拥有超级发达的冶金技术，但他们从来不生产任何武器，国内也没有常备军队，所有的人都是冶炼场的匠人。如果元突遭到侵袭，从昆仑山的更深处，会有强大的盟友赶来支援。
古老的部落国家拥有自己的图腾以及信仰，和许多同时代的古国一样，元突人在生产之余，极重祭祀。祭祀也是生活中非常非常重要的一部分，一副壁画中，清晰的记录着祭祀的过程。祭祀分为两种，一种就是在元突国内进行的常规性祭祀，还有一种较为隆重，元突的女王会带领部分臣民，长途跋涉，去参拜自己信奉的神灵。
这时候，小孩儿指着一副壁画，他无声无息的指着，但是我好像一下子就能明白他想表达的意思。壁画中，元突的女王跪拜在一个巨大的，好像祭坛一样的王座前
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