看戏场面；也有单个乡村老汉、老婆的肖像作品。还有几幅大画，当有一天，挂到后台的幕布上时，几乎把所有人都震惊了。其中最大的一幅，是画的忆秦娥进村时，村民们自发欢迎的场面。成百老乡，拉的拉手，接的接行李，一直把忆秦娥像迎接久别归来的女儿一样，往村里迎接。
这是许多地方都发生过的事情。只要忆秦娥一出现，大家就会自发地迎上来，四处奔走相告：“忆秦娥来了！”“咱秦娥来了！”“就是忆秦娥，真的是来了！”省秦人，对这种场面已司空见惯。可石怀玉的眼睛，一下就湿润了。
大概也就在那一瞬间，他捕捉到了艺术创作灵感。他先后用了十几天时间，画了数十张底稿，终于在第七个演出点，把一幅六尺整张的画作，完整呈现在了后台。立即引起了一阵热烈的掌声。忆秦娥当时正在化妆，听见掌声，扭头一看，几乎把她吓一跳。
石怀玉怎么把那一幕幕真实的生活，提炼得这么好，这么生动。就像是拍照下来的一样。但那画面，又明显比照片更突出，更感人，更有冲击力。这大概就是绘画艺术的魅力所在了，她想。有人把画作的名字念了出来：“《咱秦娥来了》！
”忆秦娥再也忍不住，眼泪哗哗的，就把粉妆给污染了。这是她每次下乡演出，都最喜欢听到的一句老乡的招呼声。只听石怀玉在一旁介绍道：“本来是想叫《农民领袖忆秦娥》的。因为关中这一带，把秦腔明星都是当领袖捧的。
我听见也有人已把忆秦娥称作‘农民领袖’了。可我觉得，这样称呼忆秦娥，有些别扭。让人老想起陈胜、吴广来。一个弱女子，要是当了领袖，也会立马变得不可爱起来的。所以我就还是用老百姓这句口语了。”忆秦娥在心里说：得亏没叫“农民领袖忆秦娥”，要叫了，别人还以为我忆秦娥不好好唱戏，是想造反了咋的。
第二幅画叫《披红挂彩》。这也是根据生活真实创作的。忆秦娥几乎每到一地演出，唱得最红火的时候，都会有这种场面出现。先是鞭炮突然响起。有的地方，还会放出几声火药铳子来。接着，地方头面人物，就会在鞭炮和铳子声中走上台，把一床床大红被面子，披在她身上、绑在她肩上、围在她脖子上的。
披得越多，越说明观众的爱戴程度。有些就成了一个村落永久的唱戏佳话。这次下乡，很多地方都是连唱十几台大戏。忆秦娥一人身上，就背了九本戏的主角，让观众过足了“忆秦娥瘾”。有一个地方，还就真给她披了一百床被面子，把她几乎当下就压垮在舞台上了。
石怀玉就是捕捉到了那一瞬间的观众欢呼，与她的快乐、激动、感奋情绪，而使整个画面，充满了几近岩浆迸发般的生命涌动感。石怀玉扭过头对忆秦娥说：“请把被面子给我分五十床，要不然，我这力就算白出了。”惹得大家又是一阵哄笑。
有人说，忆秦娥已经把被面子分给大伙了。石怀玉说：“收回来，立马给我收五十床回来。”忆秦娥心里暗暗好笑着，死毛胡子的嘴，就是能掰活。第三幅画比较小，叫《抹红》。画的是忆秦娥坐在后台化妆凳子上，身边围着一群大妈、大嫂和孩子。
都把娃娃的脸蛋凑上去，让忆秦娥给“抹红”呢。这是大西北很多农村都有的讲究。说小孩子最怕唱戏的。一旦遇见唱戏，晚上就会做噩梦。因此，唱戏前，总会有很多人要把孩子抱到后台，让“戏子”给孩子脸上抹点红，以辟邪遮灾。
好多演员不愿意给抹，一是嫌麻烦；二是不喜欢被人称“戏子”。而忆秦娥每遇这事，总是会停下手中的活儿，高高兴兴地，给孩子们一一抹好，抹漂亮。有时她还会把孩子的小脸蛋亲一下。她是真的爱着所有的孩子。尤其是那些残疾孩子，父母躲躲闪闪的，还不好意思抱进来。
每每至此，她都会起身接过孩子，不仅要紧紧地抱一会儿，而且还会把孩子抹得最漂亮。因此，老百姓就更是把她传得神乎其神了。说忆秦娥多大牌的角儿，半点架子没有，那就是德行修炼到了：“秦娥戏唱不红，老天都不会答应的！
”石怀玉竟然把这一细节，紧紧抓住了。并且正抹着红的孩子，就是一个兔唇，画面十分感人。石怀玉在展示完后，甚至很是大方地告诉忆秦娥：“这幅送给你了。其余的，我是要办画展用的。他们的最终归宿，应该是国家美术馆。
连我最后也是没有支配权的。一千年后，这两幅画，也许还会拉到西京来巡展的。没办法，作品太伟大了，我把我自己都服得一塌糊涂了。这一幅《抹红》，就交由你收藏。不过有言在先：展览时，我打借条，你可一定要借我一用噢。
可不敢卖了，都买奔驰、宝马了。”忆秦娥笑着收下了《抹红》。这三幅画，她是真的打从心底里喜欢。这个死大胡子，自然也就跟他的画一样，在忆秦娥心中越来越升值了。也就在这次下乡演出中，忆秦娥对孩子的那种爱怜，让她终于收养下一个孩子来。
其实，她从来都没有过要收养孩子的想法。她觉得自己的母爱，已被儿子刘忆占得满满当当了。可突然来到面前的这个孩子，又让她抑制不住内心的冲动。想要领回去，给她一个比自己更美好的童年。她觉得，她现在是有这个能力了。
这是在演出的最后一个点。那天，她在后台不停地听人说，给咱们帮灶做饭的一个女孩子，好可怜，才八九岁，就被她婆弄来帮忙烧火了。“烧火”二字，让她心里咯噔了一下。她是无论如何都要去看看这个
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