然抹煞了人物的性格，使它们变为无机物。不这样写，我就无论如何也没法对“事件”进行追究。
对于“没有写出人物来”的批评，我早就做好了精神准备。我想坦率地说明，我原来就没打算写“人物”。我找不到适当的比喻。拿照相机来说吧，如果把焦点放在人物身上，背景就模糊了；如果把焦点放在背景上，前面的人物又势必要模糊。我要写的不是“人物”，而是“事件”和“机构”，因此就一概放弃了对人物的艺术描写。
遗憾的是，如果想在小说里描写旧“安全条约”生效以来的日本，《深层海流》里所描写的就是最大限度了。还要经过一段时间我才能把人物的真实姓名披露出来，对他们做具体而清楚的描写。《深层海流》是根据确凿的资料和调查而写的。自然，其中有些部分也是虚构的。只要能够表现日本在旧“安全条约”时代隐蔽的形象于万一，我的目的就算达到了。
松本清张
《文艺春秋》一九六二年二月号