成协议，在州法庭接受了审判。他进入索勒达监狱服刑，一九八八年出狱，在梅多斯进入查理连之前三个月到了那儿。富兰克林到达查理连的第二天，德尔加多就离开了。“一天，”埃莉诺说，“这表示三人同时待在查理连的时间只有一天。
”博斯看着他们的照片与个人资料，富兰克林是个大块头，身高一米八二，体重八十六公斤，黑色头发。德尔加多身材精瘦，身高一米七，体重六十三公斤，也是黑头发。博斯看着照片上一大一小的两个人，并回想阿鲨对开吉普车、丢弃梅多斯尸体的那两人身材的描述。
过了一会儿，他说：“咱们去找阿鲨。”他打电话到街头之家收容中心，但早已料到结果：对方表示阿鲨已经离去。他联络蓝色城堡汽车旅馆，一个疲惫的老者的声音告诉他，阿鲨一行人已于中午退房。接着他打电话给阿鲨的母亲，她一听他不是客户便立刻挂断。
时间已近晚上七点，博斯告诉埃莉诺他们得回街头找他，她说她来开车。接下来他们在好莱坞西区绕了两小时，主要行驶在圣莫尼卡大道上，但一直不见阿鲨的踪影，也没看到锁在计时收费机旁的摩托车。他们拦下几辆巡逻警车，告诉警察他们要找的人，众人帮忙寻找但仍一无所获。
他们在K热狗店旁边停车，博斯猜想或许少年已回到母亲身边，而她挂上电话是为了保护他。他问：“你想绕到查茨沃斯一趟吗？”“我的确想见见你提过的阿鲨那巫婆老妈，不过我更希望今天的工作到此为止，我们明天再找阿鲨也不迟。
昨晚我们都没机会共进晚餐，今晚你觉得怎么样？”博斯想找到阿鲨，但也想找机会接近她。她说得没错，凡事皆有明天。“听起来不错，”他说，“你想去哪儿？”“我家。”埃莉诺·威什在圣莫尼卡距离海滩两条街的地方租了一间公寓。
他们在公寓前门的路边停车，进屋时，她告诉博斯虽然房子就在海滩附近，但如果真的想看到大海，要走到她卧室的阳台上探出头，并睁大眼睛望向右边海洋公园大道才行，如此一来，可从矗立于海岸线的两栋高耸的公寓大厦之间窥得太平洋的一角，她表示从那个角度也能望进隔壁邻居的卧室。
邻居是个过气的电视演员，如今是床上女伴换不停的小毒犯，她说那画面有些煞风景。她请博斯到客厅就座，她则去准备晚餐。她说：“如果你喜欢爵士乐，客厅里有张我刚买的还没时间听的CD。”博斯走向书柜旁边架子上的音响，拿起那张新CD，是罗林斯的《跟爵士谈恋爱》。
他内心不禁荡起微笑，因为自己也有这张CD，这仿佛一种温暖的联结。他打开CD盒，播放音乐，开始环视客厅。粉色的地毯，家具盖着淡色系罩子，淡蓝色沙发前的玻璃桌面上摆着建筑书籍和家居杂志。这地方整理得很舒适，前门旁边墙上挂着一幅裱框的十字绣作品，上面写着“欢迎来到寒舍”，一角绣着落款：EDS 1970。
博斯不知道那指的是什么。博斯转身望向沙发上方的墙面，又找到与埃莉诺·威什品位不谋而合之处。墙上是爱德华·霍珀[1]的《夜游者》的复制品，用黑木框装裱。博斯家中并没有这幅画，但他对此相当熟悉，在深入调查某案件或外出执行监视任务时偶尔也会想起画中内容。
他在芝加哥欣赏过一次原作，站在画前静静凝视了近一小时。画中几乎没入阴影的男子静静地坐在街头餐馆内，他望着坐在对面、与自己相隔不远的另一位客人，只不过对方身旁有一位女子。博斯似乎能从画中找到某种共鸣。他心想，我是画中那独行者，我是那夜游者。
他认为这幅画黑暗的色调并不适合她的公寓，与粉色系形成强烈冲突。为何埃莉诺·威什选了它？她在这画中有何发现？他环视客厅其他地方，没有电视，只有音响、桌上的杂志，以及沙发对面倚墙而立的书柜。他走近书柜，透过玻璃门看里面都有哪些藏书。
上面两层大多是知识分子看的位列“每月书选”的书籍，不过也有偏大众品位的犯罪小说，包括克拉姆利、威尔福德等人的作品，他阅读过其中几本。他打开书柜的玻璃门，抽出一本《锁上的门》，他听说过这书，但从未在书店看到过。
他翻开书皮想知道出版年份，然后就解开了十字绣作品的署名之谜。书的扉页印着：埃莉诺·D.斯卡利特——1979年。博斯心想，她肯定在离婚后还用着前夫的姓。他把书放回原位，关上了玻璃门。底下两层的书比较杂，有犯罪纪实、越战历史研究、FBI手册，甚至还有一本洛杉矶警局命案调查教科书。
书架上许多书博斯都读过，他甚至在其中一本里出现过，是《洛杉矶时报》记者布雷莫针对所谓的“美容院杀人魔”撰写的报道。杀人魔哈维·肯道尔一年内在圣费尔南多谷连续杀害七名女性，她们都是美容院的老板或雇员。他事先在美容院附近观察，接着跟踪受害者回家并用削尖的指甲锉划开她们的喉咙。
博斯与当时的搭档通过第七位受害者遇害前一晚在店内便条纸上记下的车牌号码追查到了肯道尔。博斯他们一直不明白她为什么要把它记下来，他们猜测她可能发现了肯道尔从厢型车内鬼鬼祟祟地看店内情况，出于谨慎记下了车牌号码。
但她没有提高警觉，仍旧单独回家。博斯和他搭档通过车牌追查到肯道尔，发现他曾在二十世纪六十年代，因在奥克兰附近连续犯下数宗美容院纵火案，被判入狱服刑五年。他们之后
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