室放映纪录片《年轻的土耳其人》，宣传单上说电影是关于七十年代艺术区是怎么创建的。“看看在陷入贪婪的泥沼之前这个地方是怎样的！”宣传单上鼓动道。看来维比亚娜·贝拉克鲁斯继承了母亲身上的特质，也是个社区活动的积极分子。
博斯的腿仍然因为两个晚上之前那段上坡跑而疼得不行，因此不想走楼梯。他上了一部有下拉门的送货电梯，电梯以龟速把他带上四楼。电梯有他的客厅那么大，他为一个人乘这么大的电梯感到有点难为情，觉得自己耗费了太多的电量。
这显然是纸箱厂大楼当初的一大设计元素。顶楼的大厅旁分出四套生活和工作合一的公寓。四楼D室门的下半部分有张明显是小孩搞恶作剧贴的卡通贴纸——博斯觉得这应该是维比亚娜儿子的杰作。贴纸上的牌子上写着维比亚娜·贝拉克鲁斯接待赞助人和作品参观者的时间段。
周三的时间段是上午十一点到下午两点，博斯早到了十五分钟。博斯想直接敲门，因为他不是为了看画来的，但博斯希望在决定该如何告诉这个女人她也许是一笔后面带着无数个零的巨额遗产的继承人之前，先对这个女人有一个大概的了解。
他在琢磨该怎么办的时候，听见有人上了电梯井旁边的楼梯。一个女人一手拿着一杯冰咖啡，一手拿着一串钥匙出现在他面前。她穿着套工作服，脸上戴着个包到下巴的大口罩。看到有个男人站在门口等，女人面露惊奇之色。“你好。
”她说。“嘿，你好。”博斯说。“有什么要帮忙的吗？”“呃，你是不是维比亚娜·贝拉克鲁斯？”他知道对方就是维比亚娜。眼前这个女人和科罗纳多海滩上那张照片里的加芙列拉长得非常像。但他指着门上的牌子，似乎自己是按参观的时间段来访的。
“我就是维比亚娜。”她说。“我来早了，”博斯说，“我想看些你的作品，但不知道具体的接待时间。”“没事，时间快到了。我可以带你四处转转。你叫什么名字？”“哈里·博斯。”维比亚娜像是认出了这个名字，博斯心想加芙列拉准是违背了不告诉女儿的诺言，事先和女儿取得了联系。
“希罗尼穆斯·博斯是个著名画家的名字。”维比亚娜说。博斯意识到自己刚才的想法错了。“我知道，他是个十五世纪的画家，”博斯说，“事实上，这是我的全名。”维比亚娜用钥匙打开门，接着回头看着他。“你没在跟我开玩笑吧？
”“当然没有。”“那你父母一定很怪。”她打开门。“进来吧，”她说，“现在这里只有几件作品。我有些作品放在维奥莱特路的画廊里，还有些放在伯格芒车站艺术区。你是怎么知道我的？”博斯没有事先准备好说辞，但他知道伯格芒车站艺术区是圣莫妮卡一个由废弃的电车总站改造成的艺术区，艺术区里有许多画廊。
他从没去过伯格芒电车总站，但却很快拿它做了借口。“我在伯格芒看到你的作品，”他说，“今天我正好来市中心办事，心想正好顺便来看看你的一些其他作品。”“你真是个有心人，”维比亚娜说，“你好，我是维比。”她伸出手，和博斯握了手。
她的手很粗糙，手上长满了茧。公寓里很安静，博斯心想孩子应该还在学校。公寓里有一股指纹采集室的化学品的刺鼻气味，指纹采集人员常用氰基丙烯酸盐黏合剂来采集指纹。她朝右侧博斯的身后指了指。博斯转过身，发现公寓的前半部分是她的工作室和画廊。
她的雕塑非常庞大，博斯这才明白宽大的送货电梯和公寓二十英尺高的天花板给了她充分发挥艺术才能的空间。三座已经完成的雕像被放在有滚轮的货板上，可以轻易运走。雕像运走之后，腾出来的空间就够在周五晚放映纪录片了。
公寓里有个工作区，里面放着两张工作台和几个工具架。有个货板上放着个形似海绵橡胶的东西，像是个正在雕塑的人体形状。已经完成的雕塑是用纯白色丙烯酸制成的多人组像。三座雕像都包括母亲、父亲和女儿三个人。三座雕像的形式各不相同，但每座雕像中女儿的目光都远离父母，面容也很混沌。
女儿的脸上只雕刻了鼻子和眉骨，却没有眼睛和嘴。一座雕像上的父亲是个背着几个工具包的士兵，但工具包里并没有携带武器。他的眼睛闭着。博斯在他身上看见了照片里多米尼克·圣阿内洛的影子。博斯指着父亲是士兵的这座雕像问维比亚娜。
“这座雕像是关于什么的？”他问。“你问这是关于什么的？”维比亚娜说，“这是关于战争和家庭的分崩离析。可我觉得我的作品不需要太多解释。看着它你也许能感受到一些东西，也许感受不到。对艺术不应该进行解释。”博斯点点头，他感到提的这个问题把局面搞糟了。
“也许你会注意到这座雕像和在伯格芒看到的两座是一组。”维比亚娜说。博斯比刚才更用力地点头，似乎想极力表现出理解对方的样子。维比亚娜的话让博斯想去伯格芒看看另外两座雕像。他看着这些雕像，然后往房间里走，从不同的角度观察它们。
博斯分辨出三座雕像里的女孩是同一个人，但年龄不尽相同。“三座雕像里的女孩分别几岁？”他问维比亚娜。“十一岁，十三岁和十五岁，”维比亚娜说，“你的观察力真棒。”他猜三座雕像不完整的脸与被遗弃有关，反映了不知自己来自何方的心情，反映着无名的痛楚。
博斯很清楚这种心情是什么样的。“这些雕像很美。”他说。“谢谢你。”维比亚娜说。“我
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