，说：“这边的反应也几好，我决定现在开始就对住这边唱了。”就像我一个朋友说的，这声“这边”几有腔调，而且还是强调音，如愿地让他听到“这边”歌迷幸福的欢呼。他曾经那么自信过自己可以掌控歌迷的反应，所以使我怀疑这声“这边”是否是刻意使用的语调？
一直极喜欢他给这首歌配的小动作。“不舍不弃”时，伸出右手食指轻摇。我试着做过这个动作，认为通常可以看作是大人哄小孩子时的一种动作，当大人面前没有小孩子时，这个动作做起来就有些幼稚而且可笑。但是我们对他有信心，他对他自己也有信心。
这么一个很容易做尴尬的小动作竟然做的相当吸引人，没有丝毫不合时宜，很让人沉醉。而最喜欢的动作就是在“静静燃亮这份爱”时双手交叉放于胸前身子微微后倾，陶醉在爱里的一种表情。光看动作也让人陶醉不已了。作截图的时候发现他一个表情，是看了三遍97都没有注意到的。
就是我截图的左边最后一幅。我看着这表情，几乎立刻就想起《小燕有约》里小燕姐说他的一句话：“瞧，唱得好得意啊！”正是啊！他唱得可真的是得意。这表情其实也熟悉，就在《小燕有约》里头，他说自己戏称刘德华“八格”的时候，就出现过这样的表情。
看他那得意劲，能深切感受到他心底的快乐。属于舞台的王子，就是这个样子的。爱死这个版本的剪辑师，在做截图的时候，发觉《今生今世》里竟然有那么多他的脸部大特写，个个表情出色，抑或他压根就没有表情不出色的地方。
剪辑师真的非常慷慨，贡献了那么多特写镜头，非常非常之赏耳悦目。他黑色的长毛大衣，我不确定是否该这样称这件衣服，其实很有些国王的气派。不过他时不时一个调皮的笑脸显露了王子的勃勃生机。本来97上就是一个小王子，到了热情，才成了国王的。
但穿着这样的衣服一下子压住了场子的感觉，与最终的西装革履的结束首尾呼应，至头至尾地传达一种隆重。这是最华丽的开场，给我一个窒息的视觉挑战，然后用最柔和的声音来抚慰。怎么会忘记这样的《今生今世》，然而再想起第一次看到的《今生今世》，那时候其实已经是物事人非事事休。
再次沉闷到谷底，我的今生今世竟然没有完全按照时间的编排进行，只是一个倒叙式的开始。但是这倒叙，也是痛并快乐着的。渐•黑色午夜丰子恺老人说过：“使人生圆滑进行的微妙的要素，莫如‘渐’。”对比了哥哥在华星时代唱片里的《黑色午夜》与这个97版本的后，我深刻体会到这个字——“渐”。
我不只跟一个人说过，我实在喜欢死97上的《黑色午夜》。第一次看97，在先前公司的办公室里，拿经理的手提电脑放经理借我看的碟，看得神情关注。这阙连唱，动感十足，但是很多没有听过他华星时代音乐的菜鸟第一次听的时候是很难分出哪首是哪首。
我当初就是这么一只菜鸟。不过我这只菜鸟虽然没有分清楚前面的《恋爱交叉》、《打开信箱》同埋《蓝色忧郁》，但是却是一下子被《黑色午夜》给吸引住了。对着VCD的包装盒，看到《MONICA》前面的一首歌的名字叫做《黑色午夜》，暗暗记牢。
回家后到SOGUA上下载，当下来的版本是华星时代的那个。听了，是不一样的感觉。那首歌那时唱，还算稚嫩。哥哥的声音在那个时候的那首歌里还没有若有似无的慵懒，声线很好，很亮，这首歌唱得专注，咬词清楚，但是却没有97上来得吸引我的耳朵。
我静静默想了下，对音乐不但五音不全而且一窍不通的我很难从音乐的角度来评论这种不同。但是被我瞎掰出一个比喻，也跟有些朋友说过，就是那个时候他还是毛头小伙子，追个女孩子也要使出浑身解数，才能吸引到别人的目光。
他唱那句“黑色午夜，深不见底”的时候，是很用力，但缺少了致命的魅惑。到了97上，就不同了，那句“黑色午夜，深不见底”，懒懒地从喉咙深处滚向舌尖，再吐出来，似无力但有心，整个地勾引着你的耳朵。这个时候的他，压根不需要对女仔做什么了，只要勾勾手指头，你自然而然去乖乖走近去。
后来ALICE姐姐有补充过，到了热情，他连手指头都不用勾，往那里一站，你就整个被吸引了。听热情版的《黑色午夜》，也的确如此。想着这一段，也正是他“使人生进行的圆滑”的一个微妙的“渐”的要素。圆滑的当然不是他自己的人生，而是他的音乐人生，那嗓音用“圆滑”来形容，是再好不过的。
很多人说他复出后，嗓音不如退出前好了。我的感知却正相反，也许因为我最初的最初接触的是他复出后的音乐，他复出后的音乐给我的吸引力大于退出前。这97上的《黑色午夜》的那样的韵味，不是他退出前所能拥有的。期间八年，简直是一场渐变的酝酿。
因着其中八年的空档，一下子成为一个质的飞跃。因为我不曾有那个望穿秋水的八年，不曾期待过他慢慢的量变，而是直接体验到了他的质变。对比告别，对比之前偶尔听过的他的卡带，这《黑色午夜》给我的震撼，完全成为听觉加感觉的至大享受。
我知道“渐”的本质是“时间”，这“渐”的结果便是更为圆滑纯熟的音乐。喜欢97上的《黑色午夜》，喜欢那种似乎漫不经心吟哦而出的乐音结结实实引诱了自己耳朵一把的感觉。他有花那些时间来达到这样完美
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