指挥官平静了下来，静静地躺着。克拉拉则利用这个机会抓住她的女儿，迅速将手舞足蹈的小玛丽拎了出去。］
［在此期间，满怀嫉妒的巴卡拉一直在不停地往自己嘴里塞东西，贪婪地吞吃着甜食，偶尔朝爱丽斯会意地眨眨眼。外面传来哭闹不休的童音，玛丽说：我现在就要去看飞机，飞机！］
［克拉拉又走了进来，跪在指挥官身边，摸了摸他的脉搏，喃喃自语地恳求道］在您永别红尘之前，指挥官，请，请您一定要资助我的丈夫，即使只有一年！求您了！同时我的女儿也需要资助，正如您所看到的：她创作的那些小作品大多韵律是正确的，低音部还不错。至少她没有将第三音强过导音！难道这还不算不错吗？［好像这是什么生命悠关的大事似的］我现在正在驳斥外界的流言，说什么我的小玛丽因为练琴而过早地失去了童年。恰恰相反：她流露出了感情！为此，她需要可观的经济资助。
指挥官一个国家是以什么闻名的？无疑是通过那些着名的儿子们！
克拉拉儿子！儿子！我告诉您，加布里埃尔，我的那些儿子们在品质上比其他的女儿们还要蹩脚。玛丽是个例外。作曲，他们当然也想，那些小伙子们，可是从来没成功过。甚至比我还差。父亲的影子笼罩在他们头上，就像一把把小斧头。他的天才基因在转移复制时简直像是经过精心筛选的，我的那些儿子们只从他们的父亲那儿遗传了最严重的疾病。
［爱丽斯领着一个乡下妓女走了进来，帮她脱掉衣服，又示意克拉拉，她应该到钢琴那儿弹点什么，可克拉拉骄傲地拒绝了。那个妓女在衰老的诗人旁边坐下来。］
指挥官我所代表的是巨大的经济权力以及比之更大的思想权威。甚至在新权贵那儿我也有很高的威望，前所未有的高。［妓女亲吻他。］
［这时，路易丝终于看到了展现自己特色的机会，她冲到钢琴旁，欢快地弹起一首罗西尼序曲，可能是《赋鹊》①，并且不断地四处张望着，看自己是否也得到了理所应当的重视。］
①《赋鹊》（LaGazzaLadra）：是罗西尼创作的第二十部歌剧，1817年首演于义大利米兰斯卡拉歌剧院——译注。克拉拉［轻蔑地］凌乱的指法，手腕太软，技巧松懈，理解马虎，曲目挑选就更别提了。
指挥官［张开大口拼命喘气，对茫然不解的乡下妓女说］快说！快回答！对我说，没有我您将无法再看见朝霞，就像我不能没有您一样！回答我！
［爱丽斯示意那个姑娘说“是的”，她照做了。］
也许就在现在，我就要为您制造一位元着名的儿子，就是我刚才提及的那种儿子。也许我现在就在创造他！克拉拉儿子意味着，成为父亲一样的人，以此来确认他自己的死亡。您瞧瞧我那三个儿子吧！简直是集所有不幸于一身的痛苦复合物：石化的四肢，沙砾状的小脑袋，石英似的眼睛，萎缩的大脑，最差的独立性。
指挥官以后我甚至还可以再制造出第二个儿子！然后第三个！第四个！
克拉拉我那最疯的儿子从小就只想着作曲，无论什么他都要马上去尝试。竖琴、大提琴、低音提琴、大号以及长号，简直就像蜗牛一样紧吸在他的身上，必须使劲拔才能拔下来。他错就错在他以为，天才在于超越已有的一切。但是，天才什么都无法超越，所谓的创新只不过是在重复创造早已存在的东西，就像裹尸布里的死胎。一切早已存在。只有女人不存在，也不允许存在。
指挥官［高兴地］居然一直还行！你这次到底给我打了什么针，爱丽斯？太惊人了！
［路易丝弹《威廉·退尔——序曲》。］
克拉拉［歇斯底里地］我的上帝，一切都早已存在了！根本不必去证明什么独特性。尽管如此，音乐家们依然无休无止地吐着音符长链，他们创作得越多，就越失去自己的感觉，只会吹出那些音符乐调的泡泡！
指挥官［欢呼］对！是的！现在！
克拉拉［像从梦中醒来似的转向他，他没注意她］一切都结束了，一切都破碎了……这种痛苦的激情，那么苦涩，最后的日子即许即将过去，就像所有的一切一样消失……①
①原文是法语——译注。［门被用力撞开，小玛丽尖叫着，跺着脚，倔强。］
玛丽究竟到什么时候我才能去看飞机啊？我现在就要去！
［爱丽斯和一个女仆一起又把小玛丽推了出去，低声地安慰她，许诺着。另外两个女仆围在邓南遮和那个妓女旁边，鼓掌喝彩。掌声是一种有魔力的声响，就像巴甫洛夫条件反射一样，两个女钢琴家马上对此做出熟悉的反应，她们变得专注了。路易丝从她的琴凳上站起来，好奇的，鞠躬，屈膝。就在这时，克拉拉卑鄙地从后面将凳子拉开，自己坐了上去，立刻开始弹舒曼创作的《狂欢节》或者《克莱斯勒利安那》。德国模式的，生气的路易丝刚想重新坐下，结果不小心扑通一声摔到地上，克拉拉像没看见似的。］
［路易丝生气地走到小桌子旁，继续吞吃着东西，给自己倒了一杯香槟酒，等等。］
克拉拉［忧伤地弹着琴］令人厌烦的公众总是围绕着我们，无论我们走到哪里，都永远没有私人空间。我们属于整个世界，而世界则属于那些占有它的人。紧排在天才男人之后的是天才儿童，甚至其中还有少数榜样，我也曾是其中之一。我的父亲将我送进了钢琴荒漠，到处都是键盘装备的陷阱！面对这种可怕的孤独，我所能做的，只是
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